摄影师，您能拍一张了解《复联3》的工艺和技术规格吗？
2024-11-01 00:42:38 | 作者: 匿名
这部电影遵循《雷神3:诸神黄昏》的情节。《雷神3:诸神黄昏》年末，雷神托尔（克里斯·海姆斯沃斯Chris Hemsworth 饰）的故乡阿斯加德被毁灭。托尔和他的盟友浩克·布鲁斯·班纳（马克·鲁法诺饰）带领幸存的阿斯加德人登上方舟，前往地球。然而，他们在半路上被正在寻找六颗无限宝石的灭霸（乔什·布洛林饰）拦截。
每颗宝石都代表着宇宙的一个方面，可以为拥有它的人提供巨大的力量。灭霸和他的“黑暗教团”将军进攻阿斯加德，迫使雷神索尔毫无道德底线的弟弟洛基（汤姆·希德勒斯顿饰）交出空间宝石。后来，托尔漂浮在宇宙中，被路过的银河护卫队捡起。卡魔拉（佐伊·索尔达娜饰）是银河护卫队成员之一，是灭霸失散多年的养女。与此同时，绿巨人和黑暗教团相继在纽约坠毁，引起了奇异博士（本尼迪克特·康伯巴奇饰）、托尼·斯塔克/钢铁侠（小罗伯特·唐尼饰）和彼得·帕克/的关注。蜘蛛侠（汤姆·赫兰德饰演）等人。
黑暗教团来到地球寻找另外两块无限宝石，一颗归奇异博士所有，另一颗在机器人幻视（保罗·贝坦尼饰）体内。灭霸想要集齐无限手套上的所有宝石，以获得毁灭半个宇宙的力量。 —— 他扭曲地相信这可以恢复宇宙的完美平衡。因此，《美国队长3:内战》年解散的复仇者联盟必须重新集结，并与银河护卫队合作，竭尽全力击败灭霸和他的雇佣兵。
《复仇者联盟3:无限战争》 由乔·罗素和安东尼·罗素兄弟联合执导，这是一部英雄电影的前半部分，有近40 个主要角色，其中大部分发生在地球之外。剧本由克里斯托弗·马库斯和斯蒂芬·麦克菲利创作，灵感来自20 世纪90 年代的三部漫威漫画系列：《无限手套》、《无限战争》 和《无限圣战》。
电影上映前几周，安东尼·罗素正在参加ADR 课程，乔·罗素在电话中告诉记者，这是“漫威宇宙中发生过的最大的战争”。考虑到影片的规模和片单主角的数量，外界对两部电影的合并预算存在猜测，预计下半部将于2019 年3 月上映。“这两部电影确实非常高——预算，”拉塞尔承认。 “这两部电影在规模和目的上都是前所未有的。但除了耗资巨大之外，它和我们以前拍的任何一部电影都没有什么不同。只是摄像机对着演员，我们的工作就是捕捉演员。” ’充满真实情感的表演。” 。电影里有很多视觉效果，这也是成本很高的原因，但这些视觉效果和我们拍摄的《美国队长2:冬日战士》和《美国队长3:内战》没有什么不同，只是多得多。”
罗素兄弟曾与摄影指导特伦特·奥帕洛赫（Trent Opaloch）合作拍摄了上述两部《美国队长》的电影。这次特伦特·奥帕洛奇再次加盟拍摄《无限战争》及其续集。《内战》可以算是最近电影的预热，因为《内战》中有一个长达17分钟的打斗场面，其中有十二个超级英雄。这组镜头是用Arri的Alexa65数码相机拍摄的，长宽比为1.9:1，用于IMAX放映。这两部新电影完全在IMAX 1.9:1 上拍摄，并使用Imax 称之为“Imax/Arri2D”的改良版Alexa 65 摄像机拍摄；据Imax 称，他们与Arri 合作优化了摄像机呈现的图像。图像的优越性在Imax的氙灯和激光投影系统中得以充分体现。
“电影中那些高大强壮的角色非常适合用IMAX格式来表达，”乔·拉索说。 “制作设计师查理·伍德还创作了很多宏伟的布景素材，出奇地适合IMAX格式。在我看来，观看这部电影的最佳方式是IMAX版本。”
这两部电影规模巨大，几乎是连续拍摄的。剧组在2017年1月23日正式开拍前有六个月的时间进行前期准备。第一部分于7月14日完成，第二部分在几周后开始拍摄。
在前期拍摄过程中，Opalok回忆起：“我根据气氛和基调对剧本进行了分解，并为可能的灯光技术和效果做了关键标记。”在亚特兰大拍摄第二部电影期间，摄影指导回到温哥华家里休了长假，预计9月份再次开始工作。他接着说道：“:在查看大量布景之前，我和灯光师Jeff Murrell 开始讨论灯光装备的想法，以及每个场景的技术要求和美学要求。乔、安东尼和我查理也开始从其他电影和剧照中收集大量视觉参考，参考它们的颜色、构图和灯光。”
多名主角此前曾出演过以角色为主角的超级英雄电影，每个角色都具有独特的风格，这为电影制作者创造《无限战争》的视觉语言奠定了基础。 “我们必须忠于漫威宇宙的部分，”奥帕洛克说。 “《银河护卫队》有视觉语言，每个成员都有自己的小世界，《奇异博士》也是如此。之前的这些游戏给了我们参考，我们对其进行了扩展。为了实现这个想法，我们的场景更多奇异而多彩，特别是因为许多地点并不在地球上，为了营造一种超凡脱俗的感觉，色彩在地点设计和照明中尤为重要。”
为了帮助观众跟踪整个《无限战争》（分布在多个场景中）的动作，Russell 继续说道：“我们有一条规则，每个场景都必须有区别于其他场景的颜色。我们不希望场景混合在一起。我们希望观众感觉到，当颜色改变时，我们也改变了场景。”
“我觉得我对色彩和明暗对比很保守，”奥帕洛克补充道。 “我倾向于自然主义，但在这些电影中，我们必须展开孔雀尾巴，并在调色板上使用比我通常使用的更多的颜色。”由于这方面需要更多的帮助，电影摄影师导演Opalok 和灯光工程师Morel 再次与灯光控制台程序员Scott Barnes 合作。作为漫威电影的老手，他们曾一起拍摄过电影《冬日战士》和《内战》。在与之前漫威电影的衔接方面，艺术总监伍德提供了更多的帮助。奥帕洛克称他为“我合作过的最具创造力和杰出的艺术家之一”。他还制作了《银河护卫队》（2014 年9 月）和《奇异博士》，这两部影片均由BSC 电影摄影师本·戴维斯(Ben Davis) 执导。
Alexa65 相机将以全门模式拍摄的6560x3100 ArriRaw 格式文件存储到2TB CodexSXRCaptureDrive 存储卡中。对于非IMAX版影院放映，主创人员在1.9:1的构图基础上，以2.39:1的比例截取了画面中间常见的画面内容。在重新复制素材阶段，现场数据管理总监Zach Hilton 将收集录制素材的介质，通过CodexVaultXL 转码器读取定制的元数据，并将带有元数据的素材导入到8TB 中SSD移动剧组每天会两到三次将硬盘送到后期调色工作室。亚特兰大的The Shed 每天提供样品服务。
“捕获的元数据很重要，因为它跟踪有关所使用的镜头和滤镜的信息，因此可以确定每个镜头的详细视觉效果信息，”斯派塞说。 “拍摄过程中可能使用了三种不同的50mm 镜头，视觉效果需要知道哪个镜头与哪个相机搭配，以便他们可以使用正确的畸变图来匹配它。”在灭霸的家乡泰坦星球上一场史诗般的战斗中，元数据在维持图像一致性方面发挥了关键作用；该片段是在亚特兰大Pinewood Studios 30,000 平方英尺的第五阶段拍摄的第一周拍摄的，但为了适应演员表，不得不等待几个月才能继续拍摄。
对于Opalok 来说，以IMAX 格式拍摄的最大问题是不得不放弃他偏爱的变形镜头。在花了一整天的时间使用球面镜头测试Alexa 65 后，摄影指导决定致电ASC 成员兼Panavision 营销副总裁Jim Roudebush。当被问及该公司20 世纪50 年代末和1960 年代初的AutoPanatar 变形镜头时，他开车穿过洛杉矶的Topanga 峡谷，因此他将其称为“玛丽的福音”。
“它们有1.3 倍压缩，不是完全的2 倍压缩，但足以提供我喜欢的潘纳维申变形镜头外观，”摄影指导说。 “没有足够的原装镜头来满足我们所有摄影部门的相机要求。我真的很喜欢原来的镜头，对于这样一部有很多视觉效果的电影来说，光晕效果和过度的散景真的很酷。 “它有一种原始、柔软的感觉，所以我问他们是否可以生产这种镜头的新版本。”
Opalok 继续说道，Rodbush 与ASC 成员兼Panavision 光学工程副总裁Dan Sasaki 进行了快速交谈，然后，“他们给我回了电话并告诉：‘是的，我们可以做到。’”我高兴得几乎把屋顶掀掉，减轻了我的大部分压力，心想，‘现在我们要做的就是开始拍摄。’”采用现代光学、机械和人体工程学建造。 UltraPanatar 镜头是UltraPanavision70 镜头的改进版本。 Greg Fraser（ASC、ACS）拍摄的《星球大战外传：侠盗一号》使用了UltraPanavision70，Opalok从中汲取了精华。
由于沟通有点晚，在剧组开始拍摄之前，这套镜头的焦距范围还没有完全匹配。 “我们没有35 毫米或65 毫米镜头，但这并不重要，因为我们拍摄的所有东西看起来都很棒，虽然我们推迟了剩余‘中间’焦段的拍摄，但看起来这是值得的，”奥本说。洛克说道。应视效总监Swen Gillberg 的要求，剧组还使用了Panavi-sionSphero65 球面镜头拍摄背景层的空镜头。
采用如此大画幅的画幅，并不妨碍创作者们设计出具有亲近感的镜头。 “为了强调情感，我们拍摄了很多特写镜头，这样你就能感受到角色的内心情感，”拉塞尔解释道。影片的备用镜头是50mm，特写镜头将使用75mm或100mm镜头。最广角镜头通常为40mm，因为Russo兄弟认为如果更宽，透视畸变会破坏画面的线性整体。
在之前的合作中，Opalok 和罗素兄弟使用三个摄像机的组合来同时从多个角度捕捉镜头。但在拍摄《无限战争》时，他们通常只使用一台相机并设计整体构图。如果有可能，在拍摄文艺场景时，会额外增加一台不同焦距镜头的摄像机，动作场景则使用三到六台摄像机。杰弗里·哈利（Geoffrey Haley）是一名A机和斯坦尼康手持摄影机，但拍摄中很少使用斯坦尼康。 Opalok说：“杰夫能够通过摄像机移动来引导故事的叙述，所以我们使用一台摄像机”肯特·哈维是B机位操作员和B单元摄影指导，罗斯·科西亚是C机位操作员。
Opalok补充说，单机位拍摄的照明也有其独特的挑战，因为镜头可能覆盖270至360度的范围，这需要工作人员使用手持JemBall在移动时跟随演员。还需要及时开关一些LED小灯板。 “我们有更多动态的光色变化，”他说。 “我们会根据相机面向的位置来改变镜头中的主光。这就像现场剧院的灯光效果。”
A 型摄像机通常安装在Technocrane 吊臂上，以便摄像机可以覆盖整个场景和所有角色；《无尽战争》 是最早使用SuperTechno75 臂拍摄的电影之一。 “当我们需要拍摄大面积或使用长焦距镜头时，我们可能会使用移动摄影车，”Opalok 补充道，“另外，如果我们需要为画面添加一点手持动态感，我们会使用摄影车适当地。 “手持拍摄时，为了更好地平衡Alexa65 的重量（仅机身就有23.2 磅），哈雷使用了Walter Klassen 的斯坦尼康背心，并安装了基于弹力绳的相机承重系统。后者由外科手术制成机械工程师Michael J. Coo 设计的橡胶管。
此外，Alexa65相机将被放置在空客AS355直升机上的Shotover K1陀螺仪稳定万向台平台上，这样它就可以主要拍摄苏格兰科夫港周围山腰的真实场景。 HelicopterFilmService 的Jeremy Braben 担任航拍摄影师，主要负责本次航拍和部分无人机拍摄。这些空镜头可以在后期特效中处理成异界；迪伦·迪伦·高斯作为剧组的航拍导演，主要负责拍摄特效航拍镜头，以便后期特效可以为这些镜头添加不同的世界层次。
在爱丁堡皇家大道以西约36 英里处，HFS 为Aerigon 重型无人机提供装备，配备Red Weapon Helium 8KS35 和Red Weapon Dragon 8KVV 摄像机，配备Panavision Primo 70、Leica Summilux-C 和Angenieux Optimo 15-40mm (T2.6) ） 镜片。
在拍摄圣吉尔斯大教堂附近的场景时，艾伦·佩林和彼得·艾里斯控制无人机，而布拉本则操作安装在无人机上的摄像机。当黑暗教团找到拥有心灵宝石的幻视时，幻视正和猩红女巫旺达·马克西莫夫（伊丽莎白·奥尔森饰）在一起，一场战斗随之而来。 HFS拍摄了许多特效航拍镜头，其中包括演员跳墙、打破窗户、其他建筑物以及一些主观视角。在拍摄走廊和玻璃顶韦弗利火车站时，他们使用了特技替身来拍摄。
为了照亮爱丁堡夜景的广角镜头，我们在几个街区安装了80 台Arri SkyPanel S60。 “MBSEquipment 安装的装置使我们能够从单个控制台无线控制所有SkyPanel 设备，”Morell 说。 “我们有控制器，因此每个部分都可以与其他部分‘对话’。只需按一下按钮即可更改五个块的颜色。”
关于拍摄涉及的范围，剧组还使用起重机支撑了三个20x30英尺的柔光箱，每个柔光箱中安装了24个SkyPanelS60，以营造月光氛围。 “我们想出了一个很好的配色方案，用路灯来点缀夜晚，以平衡城市汞灯的颜色，”莫雷尔解释道。
由于日程安排原因，ASC协会成员亚历山大·维特担任摄影指导和B组导演，开始了这组镜头的拍摄。拍摄第二部时，Paul Huughen (ASC) 接任了B 组的摄影指导。不过，由于两部影片的拍摄时间有重叠，奥帕洛克表示：“保罗也是第一部的摄影指导，影片做了一些补拍。”
在纽约早些时候拍摄的一些场景中，托尼·斯塔克和他的同伴走出奇异博士的庇护所，目睹了Q形飞船造成的大屠杀。拍摄该序列需要伍德和制作设计师雷·陈（Ray Chan）在亚特兰大的四条街道上重建纽约市。一台可以吊起遮阳帘或漫射织物的起重机太笨重了，因此Kue 和Morell 使用了三个20x20x3 英尺的Source-Maker 浮云气球，里面充满了氢气来阻挡阳光，每个底角各有一个。都用绳子绑着。
“当太阳移动时，你可以移动云气球来阻挡它，”莫雷尔告诉：“同时，你可以获得更好的拍摄角度，因为你不必将巨型起重机底座保持在画面之外。 ”使用一台起重机来支撑Arrimax 18K HMI 灯，这些灯从街道的一端提供背光或“太阳”光；魔术腿上还放置了18K 灯，通过12x12 英尺和12x20 英尺的织物产生补光。
阿斯加德方舟船上的镜头主要是冷蓝色。废船前部巨大的落地窗和作为光源的清晰可见的星云是这种色调占主导地位的原因。 “这种颜色令人不寒而栗，”奥帕洛克说。 “我们想要营造一种危险和脆弱的氛围。船在燃烧，闪电在摇曳，火焰在燃烧，船漂浮在空中，还有冰冷、毫无生气的光芒射进来。”
拍摄在Pinewood Studios 的6 号舞台进行。场景中的蓝光效果是使用12x12 英尺视频面板创建的。每个视频面板都有20 个6 英尺x 7.25 英寸Chroma-QColorForce72 LED 灯条。这些条带安装在框架中，并且LightGrid漫射器安装在框架上。整个视频面板悬挂在电梯上。 “它的高输出相当于一个非常大的屏幕，”莫雷尔解释道。 “您可以将视频内容编程到ColorForces 中，以便光源可以移动；您可以选择视频内容来模拟星爆、太阳、火焰或星空等效果。”这在很多场景中都会用到视频面板。
低重力泰坦上的史诗般的决斗笼罩在暮色中，一种以火红和琥珀色渲染的风格。奥帕洛克说：“战斗期间造成了大量损坏和碎片。” “我们模拟了漂浮在头顶上遮挡阳光的大型建筑碎片的投影。”最初，头顶安装了274 个SkyPanel S60，以创造泰坦的整体环境光，这种效果也是通过这些SkyPanel 实现的。 “通过主计算机，斯科特·巴恩斯可以对其进行编程并创造出轻微的闪烁光影效果，”莫雷尔解释道。
Opalok 补充道： “这里有很多尘埃云，随着剪辑的进行，它们变得越来越厚，就像暴风雨前的乌云一样。灯光漂浮和摇摆。我们的视觉参考来自你可能在马里布看到的火灾，搭配“摄制组在这个布满碎石的场景中制造了烟雾，他们喜欢摄影，但他们很少使用它，因为。过度使用会让由视觉效果总监Dan DeLee-uw 监督的视觉效果部门很难拉出绿屏。大部分烟雾，以及灭霸盛大亮相时所喷出的羽毛，都是由数字特效制作的。
过去，灭霸在银幕上出现的时间相对较短，而且在那些片段中，角色完全是通过CG动画来创作的。但在这部电影中，他是故事的中心，所以主创们希望通过动作捕捉和面部表情捕捉来达到更真实的效果。 “视觉效果团队做得很好，让他栩栩如生，”乔·拉索说。 “观众会忘记他不是一个真实的、会呼吸的实体。灭霸在电影中所做的一切，乔什都是在片场表演的。”
《无限战争》 的输出部分工作在迪士尼伯班克片场的五个礼堂中完成。 Opalok 从温哥华飞往洛杉矶，与ASC 协会成员、Technicolor 工程渲染和输出监督技术员Steven J. Scott 一起检查进展情况。高级渲染输出制作人Michael Dillon 表示，他们选择使用2K 变形16 位EDR 文件。 Autodesk的Lustre2018软件在配备NVIDIA QuadroP6000显卡的HPZ840工作站上运行。
关于数字色彩分级，斯科特说导演“要求更多的蓝色和绿色，并区分颜色，使它们在镜头中显得更加鲜明。在饱和度稍低的照片中，多重分离颜色并使它们看起来更丰富既有趣又具有挑战性。”
斯科特将其与《银河护卫队》中宇宙飞船的内部进行了比较。飞船内有多种不同颜色的灯光，全部来自场景中安装的定制RGBAWLED 灯带。对于这样的场景，增加整体颜色饱和度是常用的方法，但相反，他们更注重角色肤色所涉及的颜色范围，包括卡魔拉的绿色皮肤，所以他们会在使用颜色限定符的时候调整和遮罩窗口以选择特定颜色。 “我们能够增强她一侧脸部黑暗部分的绿光和另一侧明亮部分的红光，这在色轮上是相反的颜色，”斯科特说。 “有时我们想引入镜头中没有的其他颜色，比如琥珀色。它使图像变得色彩缤纷、绚丽而明亮。”
斯科特自《钢铁侠》 起就参与了漫威电影宇宙系列，他表示《无限战争》 是向之前的MCU 作品致敬。这些电影包括今年的《黑豹》（Rachel Morrison，ASC），因为《无限战争》 以瓦坎达为特色，瓦坎达是特查拉国王/黑豹的家乡（查看德韦克·博斯曼的家乡）。斯科特说：“我们希望确保该序列的外观和感觉与大家最近看到的一致，但电影本身有明显不同的氛围。为了增强叙事性，我们在开头使用了较温暖的基调那个场景，然后随着剧情的进展，语气变得更冷。”
这段史诗般的拍摄之旅还远未结束，续集的补拍即将开始。 Opalok 在调侃续集时提到：“下一部肯定会有自己的风格。我们不希望它看起来只是第一部之后‘暂停然后再播放’的效果。它的规模将会是更加雄心勃勃，并且更多地参考大卫·里恩的作品。”
看着自己拍摄的影片一步步起飞，摄影指导承认《无限战争》“这非常超现实。几乎每天我都会和乔或第一助理摄影师泰勒·马西森对视一眼，然后意识到走进片场是这样的。”类似的事情让我们继续前进，这个过程已经过去了将近一年，而且总是有新的东西值得期待。”
技术参数：
数码拍摄
1.9:1 和2.39:1
ArriAlexa65 相机； RedWeaponHelium8KS35相机、WeaponDragon8KVV相机
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用户评论
摄影师大佬，我超级想看您拍的《复联3》的幕后制作过程，特别是那些特效镜头的制作细节，太期待了！
有8位网友表示赞同！
哇，这个标题简直是我的菜！我之前就很好奇《复联3》的拍摄技术，希望能看到摄影师的分享。
有7位网友表示赞同！
摄影师朋友，您能分享一下拍摄《复联3》时的那些有趣经历吗？一定有很多幕后故事吧。
有6位网友表示赞同！
我猜很多影迷都跟我一样，特别想知道《复联3》里的那些高科技道具是怎么做出来的。
有6位网友表示赞同！
希望摄影师能详细介绍一下《复联3》中那些复杂的场景是如何拍摄出来的，期待学习。
有17位网友表示赞同！
每次看完《复联3》都想知道更多幕后信息，摄影师，您能揭开这些神秘的面纱吗？
有9位网友表示赞同！
真心想看到摄影师从拍摄角度分析的《复联3》特效制作过程，这对我来说是极大的学习。
有10位网友表示赞同！
摄影师，您能拍一张展示《复联3》中英雄们的动作捕捉技术吗？那一定很酷。
有20位网友表示赞同！
我之前就很好奇《复联3》的服装设计，摄影师，您能聊聊这个吗？
有5位网友表示赞同！
每次看《复联3》都感叹特效的逼真，摄影师，您能分享一下拍摄过程中遇到的挑战吗？
有16位网友表示赞同！
摄影师，您能展示一下《复联3》中那些特殊道具的制作过程吗？我猜一定很复杂。
有8位网友表示赞同！
《复联3》的视觉效果太震撼了，摄影师，您能详细解读一下拍摄手法吗？
有7位网友表示赞同！
我是个摄影爱好者，特别想了解《复联3》拍摄中的一些技巧，希望能看到摄影师的分享。
有13位网友表示赞同！
摄影师，您能分享一下拍摄《复联3》时，如何捕捉那些紧张刺激的战斗场面的吗？
有16位网友表示赞同！
《复联3》的视觉效果太棒了，摄影师，您能展示一下拍摄过程中的幕后花絮吗？
有20位网友表示赞同！
每次看完《复联3》都想去现场看看，摄影师，您能分享一些拍摄现场的照片吗？
有8位网友表示赞同！
摄影师，您能解读一下《复联3》中那些特殊化妆效果的制作吗？那一定很专业。
有16位网友表示赞同！
我是个技术控，特别想知道《复联3》中的特效是如何与实景结合的，期待摄影师的分析。
有13位网友表示赞同！
摄影师，您能展示一下《复联3》中的特效镜头是如何拍摄完成的吗？那一定很复杂。
有13位网友表示赞同！